我所看到那群在黑暗中飛翔的天使「王家衛–墮落天使1995」－瞎麗搗眼的雜念文

這部電影《墮落天使》是王家衛在《重慶森林》裡第三部分的故事，《墮》和《重》有著相同的氣質與味道，都是在敘述城市裡小人物的寂寞與情感，人群流動著、世界轉動著，但寂寞也伴隨著「黑夜」瀰漫在空氣中，《墮落天使》這部電影全部的場景都是在夜晚，尤其深夜，言語障礙的何智武潛入店鋪工作、殺手黃志明正賣命的幹了一票、拍檔李嘉欣在孤單與慾望中徘徊、金髮的莫文蔚歇斯底里地愛著，楊采妮也為愛著了魔，但楊采妮是故事裡最為現實的角色，即使她的戲分不多，但她到後來卻提醒著劇中人現實世界的時間一直在走、不為任何人做停留，而重慶賓館的武父的逝世也讓觀眾了生命的無常、解生離死別是人之常情，並非在這個墮落的世界就沒有了活著的真實感，最後何智武和李嘉欣的相遇，兩人騎著機車穿梭在熟悉的道路，天空漸亮，這是這部電影唯一不是黑夜，而是黎明。

　　《墮》經常拿來與《重》做比較，但《墮》的結構與敘事手段來的更令人驚嘆，很多細節處理得唯妙唯肖，許多畫面若沒有反覆地去看與思考，很難懂的導演那出乎人意料的用意，在電影裡，有幾個鏡頭故意用黑白來呈現，讓人有種分不清虛實的假象。「金毛」似乎復刻了《重》裡林青霞的模樣，只不過這次是套在莫文蔚還有一個不知是否存在的金毛玲身上，何智武也因此去染了金髮，外國的足球明星也是金髮的，這個安排非常的有趣，似乎在反映一個「崇洋媚外」的社會現象，而在電影中也出現兩次麥當勞場景讓人不經懷疑：導演設定在此是否和這個社會現象有關聯，一次是莫文蔚和黃志明相識，另一次則是黃志明和莫文蔚從咖啡廳離開，旁邊掛著一個顯眼的招牌，這兩個畫面非常的相似，同樣是在雨中、同樣是黃志明撐起黑外套替莫文蔚擋雨、同樣的莫文蔚笑得十分燦爛，但不同的是第一次是莫文蔚追上黃志明，而第二次是黃志明追上莫文蔚。

　　”我覺得自己像個商店，任她進來瀏覽，也不知道她要停留多久......“這是何智武在戲中的經典獨白之一，那也是他第一次嘗到愛情的滋味，只不過愛情像罐頭一樣是有期限的（和《重》連結），他的愛情很快就過期了，他並沒有像尋常的劇情般傷痛欲絕，導演用一個輕度癡呆的啞巴來詮釋失戀，有些詼諧，但卻能感覺到何智武的心真被掏空似的哀傷。”每一天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友，或者是知己，所以我從來沒有放棄過任何可以跟人家摩擦的機會，有時候搞到自己頭破血流，管他的開心就好。“這更是王家衛設計給何智武這個角色一絕的台詞，讓無法溝通的何智武用這個行動去說明些甚麼，似乎想打破某些舊有的成規或現象，這讓觀眾有了無限的思考空間，而我想到的是溝通與火花，劇中每個人都欠缺溝通也不喜歡人群，他們在人來人往的地方總是一個人安靜的待著、計畫著，而何智武是不斷地用各種方式去接觸陌生人，尤其在最後何智武竟然莫名地拿起酒瓶往陌生人頭上砸，讓人匪夷所思他的行徑，但這卻更能凸顯何智武的那份渴望磨擦出火花的心。

　　戲中也運用了許多鏡子，李嘉欣打掃完黃志明家後照的鏡子、莫文蔚在黃志明沉默時照著鏡子、黃志明在最後一次殺人時照的鏡子、李嘉欣在酒吧裡鏡子的投射讓人難分辨真與實。在《墮》中，我想導演想傳達的是人心的距離，五個主要人物的故事不斷交錯著，而奇妙的是，這五個人沒有一對是相愛的，有人在逃避、有人在等待、有人在追逐、有人在沉迷和有人在拾回，除了楊采妮與莫文蔚，何智武、黃志明、李嘉欣都有著強烈的菸癮和壓抑的感情，煙霧讓他們在這城市蒙上了一層孤寂與流離感。電影裡也用了很多「鮮明的對比」與「角色和角色之間莫名的呼應及變化」，例如莫文蔚和黃志明的激情與李嘉欣的自慰、冬季和溫暖、蛇行與直線的騎車。